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„In tiefstem Schmerz die schönste Musik“

Das zehnsätzige Werk verliert nie an Spannung, dafür sorgen aus die ausgezeichneten Bläser der Augsburger Philharmoniker. Brandl nimmt die vorgegebenen Tempi nicht zu langsam, sondern in fließendem Schreittempo oder in weichem trostreichem Wiegen. Da wirkt das Chor-Fortissimo mit sofort anschließendem Pianissimo wie eine Offenbarung des existentiellen Schmerzes ein wahrhaft schmerzerfüllten Mutter. Seine starke Geschlossenheit zeigte der klangprächtige Chor, dessen Stimmen immer wieder mal geteilt wurden: präzise und kraftvoll bis hin zum energiefordernden Schluss. Als großes Glück muss man die Besetzung von Cathrin Lange in der Sopranpartie bezeichnen. (…) Ihr glockenheller Sopran legte sich mühelos über das Orchester, spielte elegant mit den höchsten Tönen und verlor nie die Wärme, die Text und Musik verlangen. (…). Der Chor hätte „große Lust“ verspürt, das fordernde Werk zu singen, meinte Brandl. Dass das in jedem einzelnen Takt zu spüren war und sich auch auf die tief bewegten Zuhörer in Evangelisch St. Ulrich übertrug, bewies der frenetische Applaus. (Daniela Tiggemann in der Augsburger Allgemeinen Zeitung vom 17. März 2026)

"Beifall brandet. Bravorufe. Standing Ovations.Für musica sacra! Das Ensemble12 und englische Vokalmusik haben auf einzigartige Weise ihre Hörer erreicht, Faszination für Stimme, für Chorgesang entfacht. Begeisterung. ... Die Strahlkraft der aufgeführten Tonsätze, die auf die Spitze getriebene Klangkunst ist bei allen angekommen, hat Gefühle geweckt, spürbar Freude gebracht..... Alfons Brandl und sein Ensemble12 können mit ihren exquisiten Solostimmen, vorbildlicher, dabei transparenter, feinst differenziertes Homogenität, mit ihrer Ensemblekultur die "Ceremony of Carols (Benjamin Britten) auf Reverenzniveau bringen." (Christoph Pfister, Oberstdorfer Zeitung 3.12.2025)

"Hier, aber auch in vielen anderen Passagen des Werkes zeigte sich das Können dieses Chores: seine ausgefeilte Dynamik, die Klarheit der unterschiedlichen Stimmen, die saubere Artikulation und das feine Gespür für die Aussage. Da verschwamm nichts, selbst die mächtigsten Momente - wie das berühmte "Halleluja", das am Ende des ersten Teiles Christus, dem König, huldigt - bewahrten eine spannungsreiche Dynamik, die das Publikum im positiven Sinne zwang, sich ganz auf diese Musik einzulassen. Die Darbietung erfolgte in englischer Originalsprache und in historischer Aufführungspraxis. Das Orchester (..oberbayerische Baroclsolisten) brachte einen wunderschönen Klang hervor, fein und durchsichtig, von einer ganz besonderen Wärme...." (Gerlinde Knoller, Augsburger Allgemeine, 21.11. 2023)

Waiblinger Zeitung, 12.02.2019

"Das Augsburger Vokalensemble zeigte, dass auch dieser Laienchor auf höchstem Niveau singt. Schade, dass die grossartigen Sängerinnen und Sänger vor allem die Chorpartien der anstehenden Oper-und Operettenausschnitte zu bewältigen hatten und nicht auch ihre a-cappella-Künste unter Beweis stellen konnten"

"Ein biblischer Bilderbogen, ein exotisches Raumambiente - in St. Sebastian erfuhr der "Elias" eine weitere Aufführung durch das Augsburger Vokalensemble und das Friedberger Kammerorchester..."

„Die verbindenden Erzähltexte sang Alfons Brandl mit seinem betörend hohen Tenor, fast wie eine Parodie auf ein Rezitativ, wie es in Oratorien üblich ist….. Mit wandelbarer Stimme verlieh er seinen Aussagen spritzige Komik….“

„Noch häufiger kam unter den Solisten indes Tenor Alfons Brandl zum Einsatz, der als Evangelist / Erzähler in seinen Rezitativen und Arien mit klarem, hellem Timbre und seriös ausgefeilter Artikulation überzeugte.“

„Alfons Brandl weiß, wie Programme Sinn stiften. Und so zielte er mit kleineren geistlichen Motetten auf Schütz ab ..."

„Als Solisten hatte Krikkay, bis auf den Tenor „seine“ Sänger verpflichtet, die Sicherheit und Solidität versprachen ...“

„Nach der Pause folgten zwei Chor-und Orchesterlieder von Brahms: „Nänie“ und Schicksalslied“ ...

„Eine kraftvolle Grundlage für den Tenor Alfons Brandl ..."

„Robert Schumanns „Grenadiere“ fesselten durch ihre wilde Entschlossenheit genauso wie „der arme Peter“ durch seine geradezu tiefenpsychologisch herausgesungene Bitterkeit ...

„Als Glücksgriff in der Besetzung des Evangelisten erwies sich Alfons Brandl ...“